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魯迅〈秋夜〉與林語堂〈秋天的況味〉同樣以秋為言,然而在寫作策略上卻大相逕庭。前者全文一如一則政治寓言,寫出渺小微物挑戰政治神話的叛逆精神;而後者抒情以議論、議論以抒情,藉由自己對秋天況味的看法使得者可見一斑,進而揭櫫作者的藝術觀、人生觀。

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手卷真珠上玉鈎,依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主。思悠悠。 青鳥不傳雲外信,丁香空結雨中愁。回首綠波三峽暮,接天流。(李璟〈攤破浣溪沙〉)

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何寄澎《等待》共分六輯,收錄五十二篇散文,據〈後記〉,這些作品多來自於兩次刊載於《聯合報》的專欄,時間分別是二至三年、四至五年。 

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我支持廢除死刑最簡單的原因在於面對國家這個想像的共同體,我們不知道該對誰不滿,於是儘管那麼多年來枉殺了那麼多的人,我們好像也從來不去質疑該負責任的是誰。

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廖玉蕙的《後來》全書共分三輯,另有外一輯、附錄與代序。新作主打四年成書,開春最動人的散文。其實雖則開春未必動人。

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林文月《午後書房》收錄了《遙遠》後四年間的二十四篇散文,其中以遊記居多。據〈後記〉可知所收錄者並非這時期內全部的作品,其他諸作許是收錄於往後發表的書中。

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《青春無法歸類》分五卷,全書以「三十歲單身女性」所要面對的各種議題開展。前三卷中穿插理論並透過己身經驗印證或反駁。反駁者如作者質問:「難道每個受到身體外觀磨難的女人都是被父權洗腦的無知者嗎?」可見理論跳脫個人經驗後的不切實際(或理論以偏概全的嫌疑)。

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